Résumé :

Violette Leduc (1907-1972) a inventé une écriture de soi puissante et tragique. Cette étude critique de son oeuvre démontre en premier lieu comment la théâtralité d'une écriture autobiographique est issue du dédoublement spectaculaire entre l'individu et le sujet de l'énonciation. L'ouvrage approfondit la notion de théâtralité, non tant au sens rimbaldien du "je est un autre", que dans une perspective qui allie sémiologie du texte et sémiologie de la représentation dramatique. On y étudie la façon dont l'espace et le temps textuels dessinent des "jeux de scène" avec, au centre, la figure de l'écrivain en train d'écrire. Chez Leduc la théâtralité prend appui sur un usage caractéristique des discours perçus comme voix. Le "pari" de l'autobiographe se mue, de fait, en tentation de représenter l'inénarrable, la démence ou encore la possession amoureuse. Mais c'est bien au lecteur, figure tutélaire, que revient le plaisir d'effectuer la dernière représentation, celle qui unit l'auteur et le spectateur dans le plaisir de mettre en scène le "je". POUR ACHETER MON LIVRE :

Table des matières :
Violette Leduc : La mise en scène du Je de Mireille Brioude

Avant-propos
PREMIERE PARTIE : LES FONDEMENTS IMAGINAIRES DE L'ECRITURE DE SOI	21
Chapitre I. Deux textes fondateurs	22
1- L'ouverture de La Bâtarde ou : le début n'est pas l'origine	22
2- " Le tailleur anguille " : autour d'un traumatisme	25
Chapitre II. Le texte-scène	30
1- Le temps visible	30
L'attrape-nigaud	30
Aujourd'hui : 1971	34
2- Théâtres du souvenir	38
Elle entre, bulle de savon	40
Paris gai, Paris sombre	43
Moi, tragédienne de mes ovaires	45
Chapitre III. Désir et rêve dans l'Affamée	50
1- Du côté de l'autofiction	50
2- La scène du rêve	53
Rituels du fantasme
Une tragédie sans personnages	58
DEUXIEME PARTIE : JEUX DE SCENE	63
Chapitre I : Jeux de reflets	64
1- L'Asphyxie, genèse de La Bâtarde	65
2- Ravages : entre censure et mise en scène	69

Chapitre II : La voix du Je				77
1- La voix des autres				79
A'man
Amants				82
Un mirage				86
2- Soliloques				89
TROISIEME PARTIE : SPECTACLES ET SPECTATEURS				97
Chapitre I : A la folie				98
Chapitre II : La grande illusion				107
1- Le Taxi : un érotisme sans spectateurs				107
2- L'autobiographie et la comédie érotique				110
Ma mère, Beauvoir				112
L'amour après l'amour				115
Fantasmes, c'est l'heure des boueux				122
Chapitre III : Pour un lecteur metteur en scène				125
1- Violette lectrice				128
2- Rhétoriques de la lecture				131
Je ne racole pas. Je m'approche de toi				131
Pourquoi tant de spectacles ?				135
Je mens. Je dirai pourquoi				139
L'ombre d'une corne de taureau				142
Conclusion

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Critique de l'ouvrage :
dans French Studies http://www3.oup.co.uk/frestu/ et lien PDF :